âDans lâAtelier du Compositeurâ & âSculpteur de Notesâ
Le problĂšme des mots tient Ă leur relativitĂ©. Lorsque vous parlez de sentiments ou dâĂ©motions, il y a toujours incomprĂ©hension. Impossible de trouver le juste milieu, entre la froideur insupportable et lâĂ©motion dĂ©goulinante, qui, verbalisĂ©e, manque de nuances. Câest un peu ce dont parle Roland Barthes Ă Ăcriture dans ses Fragments dâun discours amoureux. Câest tout lâintĂ©rĂȘt de la musique.
Pour autant, la musique nâest pas un langage universel. Sâil est vrai que les sons nous affectent tous, quand bien mĂȘme nous serions sourds, de par les vibrations dont ils sont composĂ©s, et sâil est vrai qu...
Travaillez beaucoup. Mais ne le montrez pas. Ne vous en cachez pas, faites seulement preuve de discrĂ©tion. Si lâon vous pose des questions Ă ce sujet, rĂ©pondez honnĂȘtement sans en rajouter ni minimiser, mais ne faites jamais remarquer tout le travail impliquĂ© (ceci est valable pour le cĂŽtĂ© artistique, pas commercial, donc ne sâapplique pas aux nĂ©gociations de contrat). Donnez lâimpression par votre discrĂ©tion que la maĂźtrise, que vous avez acquise, est la chose la plus naturelle au monde et que nul travail nâentrave la spontanĂ©itĂ© de lâinstant.
Un musicien qui ...
Dans un monde oĂč nous aurions percĂ© les secrets des connexions neuronales ; dans un monde oĂč la technologie aurait tellement progressĂ© quâil nous suffirait de nous connecter en wifi Ă notre propre cerveau ; dans un monde oĂč la puissance de calcul des ordinateurs serait capable de rivaliser avec le dĂ©bit colossal des donnĂ©es cĂ©rĂ©brales. Ăcartons les problĂšmes Ă©thiques et les dĂ©rives inĂ©vitables de cette technologie ; rĂ©pondons juste âcela dĂ©pendâ.
La question Ă©tait : Quelle serait la place de lâart ?
ProblÚmes :
Je souhaitais depuis longtemps faire une analyse dâorchestration. Toute analyse dâorchestration nĂ©cessite, pour ĂȘtre complĂšte, de comprendre Ă©galement les diffĂ©rents Ă©lĂ©ments et les diffĂ©rents plans qui composent la musique. Il est malheureusement difficile dâanalyser comme il se doit une partition sur internet, car cela nĂ©cessiterait dâannoter des partitions que lâon ne peut pas diffuser/redistribuer. Jâai donc dĂ©cidĂ© de puiser dans ma propre musique un passage significatif soulevant certains problĂšmes dâorchestration.
Jâai voulu mâintĂ©resser Ă un passage assez complexe au premier abord et Ă ...
Ayant obtenu mon Prix de Perfectionnement de violoncelle au CNR de Paris en juin dernier, jâai enfin eu le temps de me remettre Ă la composition, Ă savoir, me remettre au travail sur mon âConcerto pour Cristal Baschet & Orchestreâ. Jâavais dĂ©jĂ pas mal dâesquisses, voire quelques pages quasi-dĂ©finitives, cependant, rien de substantiel concernant la forme du concerto dans son entier. Ma derniĂšre piĂšce de dimension importante Ă©tait la Suite dâorchestre âNosferatuâ, mais il ne sâagissait pas vraiment dâun travail de composition â seulement dâadaptation et dâorchestration. Mon dernier projet impor...
Cela fait un temps certain que je nâai pas eu le loisir dâĂ©crire de nouveaux articles sur ce blog, et au vu de mon emploi du temps pour les deux prochains mois, cette situation risque de se prolonger.
Cependant, il y a quelques jours, Ă lâOpĂ©ra Bastille, lors dâune sublime reprĂ©sentation des Contes dâHoffmann de Jacques Offenbach, dans une non-moins sublime mise en scĂšne de Robert Carsen, la musique mâa inspirĂ© un article tout simple, mais dont lâutilisation peut produire des rĂ©sultats particuliĂšrement effectifs dans certains contextes.
Comme dâhabitude, commencez par vous rendre sur IMSLP pou...
Depuis le temps que jâen parlais, je prends enfin le temps de rĂ©diger un article sur la 3Ăš Symphonie de Gustav Mahler !
Cette symphonie, la plus longue de son auteur (prĂšs dâune heure trois quarts !), rebute parfois de par ses proportions. Pourtant, se pencher sur cette partition apporte assurĂ©ment une dĂ©couverte de la richesse musicale et orchestrationnelle de Mahler, tout autant quâune Ă©motion trĂšs intense. Bien que Mahler ne livre pas de programme particulier avec cette Symphonie, il sâagit dâune Ă©vocation de la CrĂ©ation. Ă lâorigine, un septiĂšme mouvement devait conclure la Symphonie, mais...
Dans cet article, nous allons parler de la gestion de la difficulté des parties instrumentales dans une orchestration.
Tout dâabord, et quitte Ă ĂȘtre Ă contre-courant de ce que certains compositeurs et orchestrateurs pensent et prĂŽnent, je souhaiterais vous avertir du danger dâĂ©crire des parties instrumentales faciles Ă tout prix. Je parle ici en tant que violoncelliste dâorchestre, des parties trop faciles, des ploum-ploums, ou un concentrĂ© de tenues interminables, sont un moyen trĂšs sĂ»r dâennuyer les instrumentistes, de les dĂ©sinvestir de la musique que vous leur proposez, et de les pousser ...
Cet article concerne uniquement les morceaux conçus au moyen dâĂ©lĂ©ments thĂ©matiques, quâil sâagisse de thĂšme vĂ©ritables ou de simples motifs.
Lorsque je planifie un morceau, lâune des astuces que je prĂ©fĂšre pour le terminer, est dâemployer le mĂ©lange thĂ©matique. Je mâexpique : au cours de la piĂšce, je prĂ©sente et dĂ©veloppe mes thĂšmes ou motifs indĂ©pendamment, mais pour la fin, jâaime que lâultime dĂ©veloppement leur donne sens les uns par rapport aux autres, en les utilisant de façon trĂšs resserrĂ©e, voire en les superposant, Ă la maniĂšre dâun puzzle dont on dĂ©couvre lâimage complĂšte une fois la...
Bienvenue dans mon blog !
Ici, je vous parle de mes sujets de prĂ©dilection, que jâai regroupĂ©s sous deux Ă©tiquettes : âDans lâAtelier du Compositeurâ & âSculpteur de Notesâ. Ce sont les deux versants principaux de ce blog.
Je parle de copie musicale, de logiciels de notation, de Dorico en particulier (tout ceci regroupĂ© sous lâĂ©gide de âSculpteur de Notesâ), mais aussi de composition, dâorchestration, de waterphone, de gongs et, occasionnellement, de mes Ćuvres en cours ou de mes prochains concerts (tout cela regroupĂ© sous la banniĂšre âDans lâAtelier du Compositeurâ). Je vous donne des astuces, je partage avec vous mes dĂ©couvertes. Bref ! Ici, câest le lieu oĂč je mâexprime.
Nombre total de billets publiés : 183 billets
dimanche 5 septembre 2021 Ă 18:16
jeudi 18 février 2016 à 20:17
lundi 13 septembre 2021 Ă 9:14
lundi 27 septembre 2021 Ă 9:26
jeudi 7 juillet 2022 Ă 21:03
jeudi 5 novembre 2009 Ă 19:11
vendredi 10 septembre 2021 Ă 16:30
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13-17 juin 2022 (apaxxdesigns â formateur : Alexis Savelief)
dimanche 15 mai 2022 à 15h (Orchestre National de Bretagne (ONB), PÎle Culturel, Ploërmel)
vendredi 13 mai 2022 à 20h30 (Orchestre National de Bretagne (ONB), SolenVal, Plancoët)
jeudi 12 mai 2022 Ă 20h30 (Orchestre National de Bretagne (ONB), Le Sabot dâOr, Saint-Gilles)
samedi 30 octobre 2021 à 19h30 (Orchestre Symphonique National de Colombie, Théùtre Colón, Bogotå)
vendredi 29 octobre 2021 à 19h30 (Orchestre Symphonique National de Colombie, Théùtre Colón, Bogotå)
vendredi 26 février 2021 à 20h (Orchestre National de Bretagne (ONB), Opéra, Rennes)
jeudi 25 février 2021 à 20h (Orchestre National de Bretagne (ONB), Opéra, Rennes)
mardi 19 mai 2020 Ă 20h30 (Orchestre Symphonique de Bretagne (OSB), Le Quartz, Brest)
vendredi 15 mai 2020 à 20h (Orchestre Symphonique de Bretagne (OSB), Opéra, Rennes)
jeudi 14 mai 2020 à 20h (Orchestre Symphonique de Bretagne (OSB), Opéra, Rennes)
jeudi 14 mai 2020 à 10h (Orchestre Symphonique de Bretagne (OSB), Opéra, Rennes)
mardi 1er octobre 2019 à 20h (Orchestre Symphonique de Bretagne (OSB), Théùtre, Lorient)
lundi 30 septembre 2019 à 20h (Orchestre Symphonique de Bretagne (OSB), Théùtre de Cornouaille, Quimper)
samedi 28 septembre 2019 Ă 20h (Orchestre Symphonique de Bretagne (OSB), La Passerelle, Saint-Brieuc)
vendredi 27 septembre 2019 Ă 20h (Orchestre Symphonique de Bretagne (OSB), Couvent des Jacobins, Rennes)
jeudi 26 septembre 2019 Ă 20h (Orchestre Symphonique de Bretagne (OSB), Couvent des Jacobins, Rennes)
dimanche 12 mai 2019 Ă 17h (Orchestre Symphonique de Bretagne (OSB), Cap Caval, Penmarcâh)
mercredi 6 décembre 2017 à 20h30 (Ensemble 2e2m, La Boßte à Musiques, Metz)
samedi 3 décembre 2016 à 17h (Ensemble 2e2m & Orchestre Symphonique de Bretagne (OSB), Auditorium du CRD, Gennevilliers)
samedi 24 septembre 2016 Ă 14h30 (Ensemble 2e2m, Studio 66, Champigny-sur-Marne)
samedi 16 avril 2016 Ă 20h (Orchestre Symphonique du Conservatoire Edgar VarĂšse, Salle des FĂȘtes, Gennevilliers)
samedi 13 février 2016 à 18h (Orchestre Symphonique de Bretagne (OSB) & Ensemble 2e2m, Opéra, Rennes)
24-28 octobre 2022 (apaxxdesigns â formateur : Alexis Savelief)
13-17 fĂ©vrier 2023 (apaxxdesigns â formateur : Alexis Savelief)
5-9 juin 2023 (apaxxdesigns â formateur : Alexis Savelief)
Compositeur de musique, Alexis Savelief a composĂ© en particulier une partition pour le film muet de 1921 âNosferatu, Une Symphonie de lâHorreurâ de Friedrich Wilhelm Murnau, prĂ©sentĂ© en cinĂ©-concert Ă de nombreuses reprises, notamment Ă lâOpĂ©ra de Rennes par lâONB, placĂ© sous la direction de Pierre Roullier et, plus rĂ©cemment, au Théùtre ColĂłn de BogotĂĄ par lâOrchestre Symphonique National de Colombie, dirigĂ© par AndrĂ©s Felipe Jaime.
Dâautre part, Alexis sâintĂ©resse aux instruments rares, notamment au Waterphone Megabass, inventĂ© par Richard Waters, ainsi quâaux gongs. Alexis a dâailleurs composĂ© âLeading Astrayâ, Concerto pour Cristal Baschet & Orchestre, Ă©crit pour le cristaliste Michel Deneuve.
De 2016 Ă 2021, il a Ă©tĂ© professeur dâorchestration et de Notation AssistĂ©e par Ordinateur sous Finale au CRD de Gennevilliers. Il continue aujourdâhui Ă donner des cours privĂ©s dâorchestration, ainsi que de notation musicale, sous Dorico et sous Finale. Alexis est aussi dĂ©sormais formateur Dorico chez apaxxdesigns.
Alexis Savelief est actuellement compositeur en rĂ©sidence Ă lâOrchestre National de Bretagne (ONB), avec lequel il a pas moins de 5 crĂ©ations en cours, la plupart pour orchestre symphonique, dont la piĂšce orchestrale âLes Plumes de lâOcĂ©anâ, extraite des â5 Ăncres Marinesâ, vient dâĂȘtre créée en mai 2022.
Enfin, il prĂ©pare un ouvrage sur les gongs, Ă paraĂźtre prochainementâŠ