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“Dans l’Atelier du Compositeur” & “Sculpteur de Notes”

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Nombre total de billets publiĂ©s sous ce tag : 10 billets
“Margaret’s Music”, un roman de l’auteur suĂ©dois Martin Skogsbeck mĂȘlant composition musicale et intelligence artificielle

“Margaret’s Music”, un roman de l’auteur suĂ©dois Martin Skogsbeck mĂȘlant composition musicale et intelligence artificielle

Avertissement

J’ai Ă©tĂ© consultĂ© par l’auteur sur certains dĂ©tails du livre, et j’ai participĂ© Ă  la relecture de l’ouvrage dont il est ici question. L’auteur n’a eu aucun droit de regard sur ce billet, et je vous donne mon avis tel qu’il est.

D’autre part, n’étant pas affiliĂ© Amazon, je ne perçois aucune commission sur les ventes rĂ©alisĂ©es en suivant les liens donnĂ©s dans le prĂ©sent article (ni d’ailleurs par quelque autre canal de vente que ce soit). Les liens en question ...

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Hommage à Lalo Schifrin : Les anciens étudiants font leur chemin !
samedi 4 fĂ©vrier 2023 Ă  16:24, par Alexis SAVELIEF, dans CinĂ©ma, Concerts passĂ©s & Ă  venir, Musique de film / musique Ă  l’image

Aujourd’hui, je voudrais partager avec vous le travail d’un ancien Ă©tudiant de ma classe d’orchestration au conservatoire de Gennevilliers.

En effet, Ralph Arabat, dont vous aviez pu dĂ©couvrir quelques orchestrations il y a quelques annĂ©es, a fait depuis bien du chemin ! PassionnĂ© de musique de film, le voici entrĂ© il y a deux ans en classe de Composition / Musique Ă  l’Image du CNSM de Lyon (rejoint l’annĂ©e derniĂšre par une autre ancienne Ă©tudiante tout aussi douĂ©e, Emma K., elle aussi entrĂ©e en classe de Composition / Musique Ă  l’Image).

Il y a quelque temps, la classe de Musique à l’Image du...

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Mots et musique : contradictions, paradoxe et inconciliabilité

Le problĂšme des mots tient Ă  leur relativitĂ©. Lorsque vous parlez de sentiments ou d’émotions, il y a toujours incomprĂ©hension. Impossible de trouver le juste milieu, entre la froideur insupportable et l’émotion dĂ©goulinante, qui, verbalisĂ©e, manque de nuances. C’est un peu ce dont parle Roland Barthes Ă  Écriture dans ses Fragments d’un discours amoureux. C’est tout l’intĂ©rĂȘt de la musique.

Pour autant, la musique n’est pas un langage universel. S’il est vrai que les sons nous affectent tous, quand bien mĂȘme nous serions sourds, de par les vibrations dont ils sont composĂ©s, et s’il est vrai qu...

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“Ô miroir, mon beau miroir !” À propos des notices d’Ɠuvres


Du travail et de la discrétion :

Travaillez beaucoup. Mais ne le montrez pas. Ne vous en cachez pas, faites seulement preuve de discrĂ©tion. Si l’on vous pose des questions Ă  ce sujet, rĂ©pondez honnĂȘtement sans en rajouter ni minimiser, mais ne faites jamais remarquer tout le travail impliquĂ© (ceci est valable pour le cĂŽtĂ© artistique, pas commercial, donc ne s’applique pas aux nĂ©gociations de contrat). Donnez l’impression par votre discrĂ©tion que la maĂźtrise, que vous avez acquise, est la chose la plus naturelle au monde et que nul travail n’entrave la spontanĂ©itĂ© de l’instant.

Un musicien qui ...

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De l’Art et de la technologie : quel rapport Ă  la crĂ©ativité ?
mercredi 7 mai 2014 Ă  11:11, par Alexis SAVELIEF, dans CrĂ©ativitĂ© musicale, Dans l’atelier du compositeur, RĂ©flexions / Questionnements

Dans un monde oĂč nous aurions percĂ© les secrets des connexions neuronales ; dans un monde oĂč la technologie aurait tellement progressĂ© qu’il nous suffirait de nous connecter en wifi Ă  notre propre cerveau ; dans un monde oĂč la puissance de calcul des ordinateurs serait capable de rivaliser avec le dĂ©bit colossal des donnĂ©es cĂ©rĂ©brales. Écartons les problĂšmes Ă©thiques et les dĂ©rives inĂ©vitables de cette technologie ; rĂ©pondons juste “cela dĂ©pend”.

La question Ă©tait : Quelle serait la place de l’art ?

ProblÚmes :

  • interfaçage
  • logiciels capables de capturer tout le flux de pensĂ©es (masse Ă©norme !...

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“CrĂ©pusculaire”, analyse d’un passage orchestral de “Nosferatu”

Je souhaitais depuis longtemps faire une analyse d’orchestration. Toute analyse d’orchestration nĂ©cessite, pour ĂȘtre complĂšte, de comprendre Ă©galement les diffĂ©rents Ă©lĂ©ments et les diffĂ©rents plans qui composent la musique. Il est malheureusement difficile d’analyser comme il se doit une partition sur internet, car cela nĂ©cessiterait d’annoter des partitions que l’on ne peut pas diffuser/redistribuer. J’ai donc dĂ©cidĂ© de puiser dans ma propre musique un passage significatif soulevant certains problĂšmes d’orchestration.

J’ai voulu m’intĂ©resser Ă  un passage assez complexe au premier abord et Ă  ...

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Le (vrai) rîle de l’inspiration : Comment surmonter la page blanche ?
dimanche 19 septembre 2010 Ă  19:16, par Alexis SAVELIEF, dans Composition musicale, CrĂ©ativitĂ© musicale, Dans l’atelier du compositeur

Ayant obtenu mon Prix de Perfectionnement de violoncelle au CNR de Paris en juin dernier, j’ai enfin eu le temps de me remettre Ă  la composition, Ă  savoir, me remettre au travail sur mon “Concerto pour Cristal Baschet & Orchestre”. J’avais dĂ©jĂ  pas mal d’esquisses, voire quelques pages quasi-dĂ©finitives, cependant, rien de substantiel concernant la forme du concerto dans son entier. Ma derniĂšre piĂšce de dimension importante Ă©tait la Suite d’orchestre “Nosferatu”, mais il ne s’agissait pas vraiment d’un travail de composition — seulement d’adaptation et d’orchestration. Mon dernier projet impor...

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Créer la sensation de nouveauté : la gestion des ressources musicales

Cela fait un temps certain que je n’ai pas eu le loisir d’écrire de nouveaux articles sur ce blog, et au vu de mon emploi du temps pour les deux prochains mois, cette situation risque de se prolonger.

Cependant, il y a quelques jours, Ă  l’OpĂ©ra Bastille, lors d’une sublime reprĂ©sentation des Contes d’Hoffmann de Jacques Offenbach, dans une non-moins sublime mise en scĂšne de Robert Carsen, la musique m’a inspirĂ© un article tout simple, mais dont l’utilisation peut produire des rĂ©sultats particuliĂšrement effectifs dans certains contextes.

Comme d’habitude, commencez par vous rendre sur IMSLP pou...

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Quelques remarques sur la “Symphonie n°3” de Gustav Mahler
mardi 22 dĂ©cembre 2009 Ă  16:53, par Alexis SAVELIEF, dans Composition musicale, Dans l’atelier du compositeur, Instrumentation & Orchestration, Orchestration

Depuis le temps que j’en parlais, je prends enfin le temps de rĂ©diger un article sur la 3Ăš Symphonie de Gustav Mahler !

Cette symphonie, la plus longue de son auteur (prĂšs d’une heure trois quarts !), rebute parfois de par ses proportions. Pourtant, se pencher sur cette partition apporte assurĂ©ment une dĂ©couverte de la richesse musicale et orchestrationnelle de Mahler, tout autant qu’une Ă©motion trĂšs intense. Bien que Mahler ne livre pas de programme particulier avec cette Symphonie, il s’agit d’une Ă©vocation de la CrĂ©ation. À l’origine, un septiĂšme mouvement devait conclure la Symphonie, mais...

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L’orchestration, et du bon dosage de la difficultĂ© des parties instrumentales
samedi 21 novembre 2009 à 19:29, par Alexis SAVELIEF, dans Composition musicale, Dans l’atelier du compositeur, Instrumentation & Orchestration, Orchestration

Dans cet article, nous allons parler de la gestion de la difficulté des parties instrumentales dans une orchestration.

Tout d’abord, et quitte Ă  ĂȘtre Ă  contre-courant de ce que certains compositeurs et orchestrateurs pensent et prĂŽnent, je souhaiterais vous avertir du danger d’écrire des parties instrumentales faciles Ă  tout prix. Je parle ici en tant que violoncelliste d’orchestre, des parties trop faciles, des ploum-ploums, ou un concentrĂ© de tenues interminables, sont un moyen trĂšs sĂ»r d’ennuyer les instrumentistes, de les dĂ©sinvestir de la musique que vous leur proposez, et de les pousser ...

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