CatĂ©gorie :
« Composition musicale »

“Dans l’Atelier du Compositeur” & “Sculpteur de Notes”

CatĂ©gorie :
« Composition musicale »

Nombre total de billets publiĂ©s dans cette catĂ©gorie : 12 billets
Nouvel outil : Calculer les doigtĂ©s possibles d’une note harmonique

J’ai mis en ligne un nouvel outil, qui permet de chercher les doigtĂ©s d’une note harmonique, en particulier sur les instruments Ă  cordes.

Cet outil calcule les harmoniques en tierces mineure et majeure, en quarte juste, en quinte juste, en sixte majeure et en octave, et mĂȘme en quinte diminuĂ©e, qui est un harmonique parfois utile mais non-conventionnel !

Il s’avĂ©rera donc utile pour les compositeurs souhaitant se donner des options dans l’écriture de notes en harmoniques artificiels, et mĂȘme naturels ! Pour les instrumentistes, cela permettra de trouver le meilleur doigtĂ© lorsque le compositeu...

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“CrĂ©pusculaire”, analyse d’un passage orchestral de “Nosferatu”

Je souhaitais depuis longtemps faire une analyse d’orchestration. Toute analyse d’orchestration nĂ©cessite, pour ĂȘtre complĂšte, de comprendre Ă©galement les diffĂ©rents Ă©lĂ©ments et les diffĂ©rents plans qui composent la musique. Il est malheureusement difficile d’analyser comme il se doit une partition sur internet, car cela nĂ©cessiterait d’annoter des partitions que l’on ne peut pas diffuser/redistribuer. J’ai donc dĂ©cidĂ© de puiser dans ma propre musique un passage significatif soulevant certains problĂšmes d’orchestration.

J’ai voulu m’intĂ©resser Ă  un passage assez complexe au premier abord et Ă  ...

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Temps musical et perception — Pt. 2
dimanche 10 octobre 2010 Ă  15:40, par Alexis SAVELIEF, dans Composition musicale, Dans l’atelier du compositeur, DĂ©couvertes

J’ai dĂ©jĂ  abordĂ© le sujet il y a quelques mois. RĂ©cemment, en tombant par hasard sur des articles relatifs aux illusions auditives, j’ai pensĂ© qu’on pouvait y trouver des applications en composition, en particulier en musique de film, dans le cas de l’illusion qui nous intĂ©resse, car celles-ci s’inscrivent finalement dans le prolongement des techniques quelque peu artisanales et empiriques dont nous avions vaguement parlĂ© la derniĂšre fois.

Commencez par visiter la page suivante, et écoutez le fichier audio : Risset Rhythm

Le rythme semble accélérer sans fin


Cette illusion, et le jeu de percep...

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Petite Ă©tude de musique Ă  l’image + orchestration 2/2

L’autre jour, nous avons regardĂ© la sĂ©quence finale de “Nosferatu, Une Symphonie de l’Horreur”, et nous avons Ă©tudiĂ© assez succintement l’orchestration de ces quelques minutes, telle que je l’ai adaptĂ©e et orchestrĂ©e dans ma Suite “Nosferatu”.

Aujourd’hui, je vous propose de faire de mĂȘme pour la sĂ©quence d’ouverture !

Regardez d’abord la vidĂ©o. Vous constaterez que j’ai choisi de trouver un rythme plus global, plutĂŽt que de me contenter de souligner les actions et les changements de plan. La piĂšce musicale tient la route mĂȘme sans images. Cette sĂ©quence me permet d’introduire pas moins de tro...

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Petite Ă©tude de musique Ă  l’image + orchestration 1/2

Dans un prĂ©cĂ©dent billet, j’avais parlĂ© du mĂ©lange thĂ©matique, en dissĂ©quant ma partition pour la sĂ©quence finale de mon cinĂ©-concert “Nosferatu, Une Symphonie de l’Horreur”.

Aujourd’hui, je vais vous montrer la scĂšne du film, mais cette fois-ci avec la musique synchronisĂ©e au film (telle que je l’ai orchestrĂ©e Ă  la fin de ma Suite “Nosferatu”, quasiment telle quelle par rapport Ă  la partition de cinĂ©-concert). Cela me permettra ensuite de commenter mes choix d’orchestration.

Le reste se passe dans le PDF ! â–ș J’ai annotĂ© la partition scannĂ©e en PDF : “Bye-bye Comte Orlok ! Adieu Ellen
”

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Le (vrai) rîle de l’inspiration : Comment surmonter la page blanche ?
dimanche 19 septembre 2010 Ă  19:16, par Alexis SAVELIEF, dans Composition musicale, CrĂ©ativitĂ© musicale, Dans l’atelier du compositeur

Ayant obtenu mon Prix de Perfectionnement de violoncelle au CNR de Paris en juin dernier, j’ai enfin eu le temps de me remettre Ă  la composition, Ă  savoir, me remettre au travail sur mon “Concerto pour Cristal Baschet & Orchestre”. J’avais dĂ©jĂ  pas mal d’esquisses, voire quelques pages quasi-dĂ©finitives, cependant, rien de substantiel concernant la forme du concerto dans son entier. Ma derniĂšre piĂšce de dimension importante Ă©tait la Suite d’orchestre “Nosferatu”, mais il ne s’agissait pas vraiment d’un travail de composition — seulement d’adaptation et d’orchestration. Mon dernier projet impor...

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Créer la sensation de nouveauté : la gestion des ressources musicales

Cela fait un temps certain que je n’ai pas eu le loisir d’écrire de nouveaux articles sur ce blog, et au vu de mon emploi du temps pour les deux prochains mois, cette situation risque de se prolonger.

Cependant, il y a quelques jours, Ă  l’OpĂ©ra Bastille, lors d’une sublime reprĂ©sentation des Contes d’Hoffmann de Jacques Offenbach, dans une non-moins sublime mise en scĂšne de Robert Carsen, la musique m’a inspirĂ© un article tout simple, mais dont l’utilisation peut produire des rĂ©sultats particuliĂšrement effectifs dans certains contextes.

Comme d’habitude, commencez par vous rendre sur IMSLP pou...

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Mouvement 3 de la “Symphonie n°9” de Ludwig van Beethoven
vendredi 5 mars 2010 à 20:14, par Alexis SAVELIEF, dans Composition musicale, Dans l’atelier du compositeur

L’autre jour, c’est avec Ă©merveillement que j’ai rĂ©Ă©coutĂ© la NeuviĂšme Symphonie de Ludwig van Beethoven, pour la premiĂšre fois depuis des annĂ©es et des annĂ©es. Dans mon souvenir, cette symphonie, c’est restrictivement, et injustement, l’Hymne Ă  la Joie
 Me voilĂ  Ă  redĂ©couvrir le troisiĂšme mouvement, sublime.

Je vous propose de commencer par regarder le début de ce mouvement :

Vous pouvez tĂ©lĂ©charger un fac-similĂ© du manuscrit sur IMSLP, comme d’habitude, que vous ouvrirez Ă  la page 189, et vous pourrez en profiter pour tĂ©lĂ©charger Ă©galement la rĂ©duction pour piano rĂ©alisĂ©e par Franz Liszt (c’

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Quelques remarques sur la “Symphonie n°3” de Gustav Mahler
mardi 22 dĂ©cembre 2009 Ă  16:53, par Alexis SAVELIEF, dans Composition musicale, Dans l’atelier du compositeur, Instrumentation & Orchestration, Orchestration

Depuis le temps que j’en parlais, je prends enfin le temps de rĂ©diger un article sur la 3Ăš Symphonie de Gustav Mahler !

Cette symphonie, la plus longue de son auteur (prĂšs d’une heure trois quarts !), rebute parfois de par ses proportions. Pourtant, se pencher sur cette partition apporte assurĂ©ment une dĂ©couverte de la richesse musicale et orchestrationnelle de Mahler, tout autant qu’une Ă©motion trĂšs intense. Bien que Mahler ne livre pas de programme particulier avec cette Symphonie, il s’agit d’une Ă©vocation de la CrĂ©ation. À l’origine, un septiĂšme mouvement devait conclure la Symphonie, mais...

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L’orchestration, et du bon dosage de la difficultĂ© des parties instrumentales
samedi 21 novembre 2009 à 19:29, par Alexis SAVELIEF, dans Composition musicale, Dans l’atelier du compositeur, Instrumentation & Orchestration, Orchestration

Dans cet article, nous allons parler de la gestion de la difficulté des parties instrumentales dans une orchestration.

Tout d’abord, et quitte Ă  ĂȘtre Ă  contre-courant de ce que certains compositeurs et orchestrateurs pensent et prĂŽnent, je souhaiterais vous avertir du danger d’écrire des parties instrumentales faciles Ă  tout prix. Je parle ici en tant que violoncelliste d’orchestre, des parties trop faciles, des ploum-ploums, ou un concentrĂ© de tenues interminables, sont un moyen trĂšs sĂ»r d’ennuyer les instrumentistes, de les dĂ©sinvestir de la musique que vous leur proposez, et de les pousser ...

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