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“Dans l’Atelier du Compositeur” & “Sculpteur de Notes”

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“CrĂ©pusculaire”, analyse d’un passage orchestral de “Nosferatu”

Je souhaitais depuis longtemps faire une analyse d’orchestration. Toute analyse d’orchestration nĂ©cessite, pour ĂȘtre complĂšte, de comprendre Ă©galement les diffĂ©rents Ă©lĂ©ments et les diffĂ©rents plans qui composent la musique. Il est malheureusement difficile d’analyser comme il se doit une partition sur internet, car cela nĂ©cessiterait d’annoter des partitions que l’on ne peut pas diffuser/redistribuer. J’ai donc dĂ©cidĂ© de puiser dans ma propre musique un passage significatif soulevant certains problĂšmes d’orchestration.

J’ai voulu m’intĂ©resser Ă  un passage assez complexe au premier abord et Ă  ...

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Petite Ă©tude de musique Ă  l’image + orchestration 2/2

L’autre jour, nous avons regardĂ© la sĂ©quence finale de “Nosferatu, Une Symphonie de l’Horreur”, et nous avons Ă©tudiĂ© assez succintement l’orchestration de ces quelques minutes, telle que je l’ai adaptĂ©e et orchestrĂ©e dans ma Suite “Nosferatu”.

Aujourd’hui, je vous propose de faire de mĂȘme pour la sĂ©quence d’ouverture !

Regardez d’abord la vidĂ©o. Vous constaterez que j’ai choisi de trouver un rythme plus global, plutĂŽt que de me contenter de souligner les actions et les changements de plan. La piĂšce musicale tient la route mĂȘme sans images. Cette sĂ©quence me permet d’introduire pas moins de tro...

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Petite Ă©tude de musique Ă  l’image + orchestration 1/2

Dans un prĂ©cĂ©dent billet, j’avais parlĂ© du mĂ©lange thĂ©matique, en dissĂ©quant ma partition pour la sĂ©quence finale de mon cinĂ©-concert “Nosferatu, Une Symphonie de l’Horreur”.

Aujourd’hui, je vais vous montrer la scĂšne du film, mais cette fois-ci avec la musique synchronisĂ©e au film (telle que je l’ai orchestrĂ©e Ă  la fin de ma Suite “Nosferatu”, quasiment telle quelle par rapport Ă  la partition de cinĂ©-concert). Cela me permettra ensuite de commenter mes choix d’orchestration.

Le reste se passe dans le PDF ! â–ș J’ai annotĂ© la partition scannĂ©e en PDF : “Bye-bye Comte Orlok ! Adieu Ellen
”

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Créer la sensation de nouveauté : la gestion des ressources musicales

Cela fait un temps certain que je n’ai pas eu le loisir d’écrire de nouveaux articles sur ce blog, et au vu de mon emploi du temps pour les deux prochains mois, cette situation risque de se prolonger.

Cependant, il y a quelques jours, Ă  l’OpĂ©ra Bastille, lors d’une sublime reprĂ©sentation des Contes d’Hoffmann de Jacques Offenbach, dans une non-moins sublime mise en scĂšne de Robert Carsen, la musique m’a inspirĂ© un article tout simple, mais dont l’utilisation peut produire des rĂ©sultats particuliĂšrement effectifs dans certains contextes.

Comme d’habitude, commencez par vous rendre sur IMSLP pou...

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Quelques remarques sur la “Symphonie n°3” de Gustav Mahler
mardi 22 dĂ©cembre 2009 Ă  16:53, par Alexis SAVELIEF, dans Composition musicale, Dans l’atelier du compositeur, Instrumentation & Orchestration, Orchestration

Depuis le temps que j’en parlais, je prends enfin le temps de rĂ©diger un article sur la 3Ăš Symphonie de Gustav Mahler !

Cette symphonie, la plus longue de son auteur (prĂšs d’une heure trois quarts !), rebute parfois de par ses proportions. Pourtant, se pencher sur cette partition apporte assurĂ©ment une dĂ©couverte de la richesse musicale et orchestrationnelle de Mahler, tout autant qu’une Ă©motion trĂšs intense. Bien que Mahler ne livre pas de programme particulier avec cette Symphonie, il s’agit d’une Ă©vocation de la CrĂ©ation. À l’origine, un septiĂšme mouvement devait conclure la Symphonie, mais...

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Bref exemple de texturisation dans l’orchestration
mardi 22 dĂ©cembre 2009 Ă  15:48, par Alexis SAVELIEF, dans Dans l’atelier du compositeur, Instrumentation & Orchestration, Orchestration

Un trĂšs court article aujourd’hui, pour vous faire partager un petit exemple de texturisation, tirĂ© de La Mer de Claude Debussy.

Commencez par télécharger la partition de La Mer sur IMSLP.

Au dĂ©but du troisiĂšme et dernier mouvement, 9 mesures avant le chiffre 44, les bassons jouent des accords en soufflets. Debussy aurait pu s’en contenter, mais les texturise en leur donnant du mouvement intĂ©rieur en employant des violoncelles et contrebasses en triolets dĂ©tachĂ©s, rĂ©pĂ©tant les notes en soufflets.

Rien de compliqué, mais une redoutable efficacité, un relief musical accru à ces parties de basso...

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Donner du relief Ă  une orchestration, oĂč il est question des plans sonores
vendredi 6 novembre 2009 à 18:43, par Alexis SAVELIEF, dans Dans l’atelier du compositeur, Instrumentation & Orchestration, Orchestration

L’une des compĂ©tences importantes de tout orchestrateur, est de savoir donner du relief Ă  son orchestration, sans pour autant se dĂ©partir de la clartĂ© globale de l’écoute.

L’autre jour, nous avons analysĂ© de prĂšs comment Mahler s’y prenait dans un court extrait du premier des Kindertotenlieder. Aujourd’hui, je vais tenter d’expliquer certains concepts, au travers de l’analyse d’un extrait de ma Suite “Nosferatu”.

L’Analyse

Regardons d’abord l’extrait dans la version originale pour 8 violoncelles, 3 claviers, et 2 percussionnistes :

â–ș ThĂšme de Nosferatu (version originale) ◄

Écoutons l’enregist...

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Gustav Mahler, “Kindertotenlieder n°1”, chiffre 8
mardi 3 novembre 2009 à 12:51, par Alexis SAVELIEF, dans Dans l’atelier du compositeur, Instrumentation & Orchestration, Orchestration

L’autre jour, en rĂ©Ă©coutant les Kindertotenlieder de Gustav Mahler, je suis tombĂ© sur une petite merveille d’orchestration, que je souhaite partager avec vous.

L’extrait en question se situe dans le n°1, les cinq premiùres mesures du chiffre 8. Ouvrez la partition, et sortez l’enregistrement. (Si vous n’avez pas la partition au format papier, vous la trouverez sur la Petrucci Music Library [IMSLP] en PDF)

Pour vous permettre d’apprĂ©cier vous-mĂȘme l’harmonie et la beautĂ© de ce passage, je vous en propose une rĂ©duction pour piano, Ă  des fins strictement Ă©ducatives.

D’abord, traduisons l’indicati...

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