CatĂ©gorie :
« CrĂ©ativitĂ© musicale »

“Dans l’Atelier du Compositeur” & “Sculpteur de Notes”

CatĂ©gorie :
« CrĂ©ativitĂ© musicale »

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De l’Art et de la technologie : quel rapport Ă  la crĂ©ativité ?
mercredi 7 mai 2014 Ă  11:11, par Alexis SAVELIEF, dans CrĂ©ativitĂ© musicale, Dans l’atelier du compositeur, RĂ©flexions / Questionnements

Dans un monde oĂč nous aurions percĂ© les secrets des connexions neuronales ; dans un monde oĂč la technologie aurait tellement progressĂ© qu’il nous suffirait de nous connecter en wifi Ă  notre propre cerveau ; dans un monde oĂč la puissance de calcul des ordinateurs serait capable de rivaliser avec le dĂ©bit colossal des donnĂ©es cĂ©rĂ©brales. Écartons les problĂšmes Ă©thiques et les dĂ©rives inĂ©vitables de cette technologie ; rĂ©pondons juste “cela dĂ©pend”.

La question Ă©tait : Quelle serait la place de l’art ?

ProblÚmes :

  • interfaçage
  • logiciels capables de capturer tout le flux de pensĂ©es (masse Ă©norme !...

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Le (vrai) rîle de l’inspiration : Comment surmonter la page blanche ?
dimanche 19 septembre 2010 Ă  19:16, par Alexis SAVELIEF, dans Composition musicale, CrĂ©ativitĂ© musicale, Dans l’atelier du compositeur

Ayant obtenu mon Prix de Perfectionnement de violoncelle au CNR de Paris en juin dernier, j’ai enfin eu le temps de me remettre Ă  la composition, Ă  savoir, me remettre au travail sur mon “Concerto pour Cristal Baschet & Orchestre”. J’avais dĂ©jĂ  pas mal d’esquisses, voire quelques pages quasi-dĂ©finitives, cependant, rien de substantiel concernant la forme du concerto dans son entier. Ma derniĂšre piĂšce de dimension importante Ă©tait la Suite d’orchestre “Nosferatu”, mais il ne s’agissait pas vraiment d’un travail de composition — seulement d’adaptation et d’orchestration. Mon dernier projet impor...

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Orchestration, choix des timbres, et du bon usage du contre-pied instrumental
lundi 8 fĂ©vrier 2010 Ă  11:26, par Alexis SAVELIEF, dans CrĂ©ativitĂ© musicale, Dans l’atelier du compositeur, Instrumentation & Orchestration, Orchestration

En orchestration, l’efficacitĂ© prime souvent sur l’originalitĂ©, en tout cas chez la plupart des orchestrateurs “communs”.

Il est pourtant souvent encore plus efficace de prendre le contre-pied de la tradition, en dĂ©tournant les instruments de leur utilisation habituelle, ou en les poussant au-delĂ  de leurs limites. Et je n’entends pas par lĂ  Ă©crire des effets — je reste ici dans l’orchestration classique.

Pour vous donner une idée de ce dont je parle, quelques exemples :

Dans l’orchestration des Tableaux d’une Exposition de Modeste Moussorgski, Maurice Ravel confie la ligne mĂ©lodique Ă  un tuba...

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