L’archet courbe BACH.Bogen est une invention récente du violoncelliste et compositeur Michael Bach. Convexe, contrairement à l’archet légèrement concave mis au point par François-Xavier Tourte au XVIIIe siècle, l’archet courbe BACH.Bogen présente l’intérêt de pouvoir jouer sur une, deux, trois ou quatre cordes simultanément, et de passer d’un mode de jeu à l’autre avec souplesse, d’une simple pression ou d’un relâchement du pouce.
Le premier prototype d’archet BACH.Bogen remonte à janvier 1990 et fut suivi de nombreux autres, élaborés notamment avec la collaboration de Mstislav Rostropovitch. Les ateliers BACH.Bogen proposent aujourd’hui plusieurs modèles d’archets courbes BACH.Bogen pour le violoncelle, le violon et la contrebasse.
Évidemment, les implications de main gauche et les possibilités offertes par l’archet BACH.Bogen sont plus intéressantes au violoncelle qu’au violon et à la contrebasse, les écarts entre les doigts de la main gauche y étant mieux équilibrés et le recours au pouce augmentant encore les possibilités, ce qui ne peut pas se produire au violon et n’a qu’un impact limité à la contrebasse.
Loin d’un simple « joujou » facile à apprivoiser, le jeu avec un archet courbe BACH.Bogen requiert de la part du violoncelliste toute une série d’ajustements, de main gauche comme de main droite.
Ce nouvel artefact de lutherie n’est d’ailleurs pas sans poser des problèmes de notation si l’on souhaite conserver clarté rythmique et clarté harmonique.
J’explore une partie des possibilités de l’archet BACH.Bogen dans la partie soliste du Concerto pour Violoncelle & Orchestre.